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杨幂错了吗？流量明星出来混也是要还的

杨幂新片口碑票房双输

流量明星演文艺片

这条路到底行不行？

昨天杨幂又上了热搜，影片《宝贝儿》上映5天，票房只有2300多万，可能是她主演过的片子里票房最差的一部。

人民转发了一篇标题为「杨幂《宝贝儿》票房口碑双输 给流量明星敲响警钟」的文章，在微博上引起了民激烈的讨论。

虽然内容是肯定了杨幂在《宝贝儿》里转型文艺片的努力，但观众似乎并不买账。

在对院线片一向很宽容的猫眼电影平台上，《宝贝儿》只有5.4分，比毕志飞的《逐梦演艺圈》还要低（这片在豆瓣上只有2.2分），号称“猫眼史上最低分”。（到底是不是并不可考）

豆瓣上也只有5郭美美.6分，这也是以品质片见长的刘杰导演，评分最低的一部。

然而，从媒体、影评人以及业内口碑来看，对这部侯孝贤监制、刘杰导演（《青春派》《碧罗雪山》《透析》）的关注弃婴问题的电影，多数人都表示非常喜欢。

那么这口碑、票房双输的局面，到底是什么造成的？

感觉这是一次诡异的线上《奇葩说》，正反双方抽中了自己并不擅长的持方。

比如我，还算一个半吊子的影评人，第一次看完《宝贝儿》就是喜欢的。坦白说，杨幂体现出一个演员的基本素养，她与角色江萌之间并没有形成让人强烈不适的撕裂、扭捏，是及格的。

但是，我不知道评分平台上的低分、差评是基于对于影片的真实观感，抑或某种对于流量明星长期积累的负面感受的一次集中爆发？

就事论事，杨幂及格了

刘杰为何要用杨幂作为电影的主角？导演的解释是觉得她身上有一股劲儿，说得不太清晰，也很难说服人。

导演有没有看中流量明星背负的流量、话题，从而带给严肃文艺片更多的关注呢？我觉得还是有一定考虑的。

既然人大胆，就得艺高。在刘杰之前，也有大导演用过流量明星，拍商业类型片的居多，但是在严肃文艺片的就很少了。尤其是把流量明星，放在核心角色身上，刘杰很勇敢啊。

但杨幂这一次的表现我觉得是及格的。

我是不会用她如何金熙泽扮丑啊，学南京话啊，以及前前后后拍了九个月这种理由来证明。

说及格了，是有几场戏我觉得有印象。首先就是偷婴儿那场，江萌没有做过母亲，所以抱婴儿是很笨手笨脚的，杨幂刚好也表现出那种笨拙、紧张、急于去完成、不太自信，要快点pass的状态卡对了。

还有就是杨幂去找弃婴的父亲，走在大街上的感觉，并不是一个很优美，舒展的状态，也对了。

导演刘杰用了一些办法，比如不停地拍，拍到杨幂疲惫，让她放弃了明星的某些“端” ，情绪和身体语言都垮下去，才算合适。

能够丢掉偶像包袱，没有留意镜头的焦点，是进入角色的第一步。

当然杨幂这次表演，是不能跟郭京飞、李鸿其比。她的办法还是单一，有路径依赖的惯性，一旦表现情绪，五官表情没有细节。

我觉得这就是杨幂太习惯于快速的片场节奏所导致的恶果，她慢不下来，也不会慢，快点过一条，快点过一条，是她所习惯的。

不知道真假，有媒体问到杨幂为何不参加《我就是演员》这档节目，她很坦诚地说自己临场发挥会失手，拍摄时还能多试几条，舞台上一次过就自曝其短。

流量明星在表演上的问题，流量就像一根巨大的鞭子，抽着她们往前赶，赶向最容易获利的方向。

观众爱看傻白甜对吧，那就睁大眼睛啊，观众喜欢看女孩之间争风吃醋，那就提高分贝啊……诸如此类。

在某种程度上，流量明星糟糕的表演，这口锅还得让整个创作团队来背，是集体在急功近利，都在矮化自己的职业。

杨幂之外，你不该错失这部《宝贝儿》

其实，我希望大家不受制于对于杨幂一个人的评价，而错失一部有探索性的好电影。

《宝贝儿》仍然是一部好电影。它最打动我的地方，是它尽可能地去展示问题，而没有给答案。

这几年我见了一些暗戳戳试图在价值观进行绑架大家的影片，观感上很起效，让你哭、让给你笑、甚至愤怒，都被精妙地计算了。在这个过程中，观众丢失的是最本能的自我判断。

《宝贝儿》所讲述的故事离我们还是有一段距离的，弃婴江萌长大了成为护士，在医院偶遇一个跟自己患有相同疾病的新生儿，即将被狠心的父亲放弃，于是起了拯救的心念。

在这个过程中，她还经历着被国家某些冰冷的制度所放弃的难受——按照规定，她必须离开寄养自己，没有血缘关系的寡母。可以说，在让人难以启齿的重疾里活到少女阶段的江萌，也还是被主流社会所放弃的。在她身边，能够去交流、沟通的人也主要是残疾人。

有一场戏是很震撼我的，她去临终关怀所去偷被安排在那里等死的弃婴，在走向那间病房的路上，一路上充斥着老人的呻吟，说得不客气点，如入炼狱周韧。

从弃婴到江萌再到这些接受临终关怀的老人，形成了一个“弃”的生命闭环。这个闭环有解吗？靠政策？还是靠良知？抑或靠同病相怜的守望相助？

结局是弃婴还是死了。整部电影里，最强烈的戏剧冲突就是郭京飞和杨幂在医院里对峙，前者怪后者为何偷自己的孩子，为什么不放过自己，到底要干什么。后者强调我就是这样的小孩，能活下去的。

从道德上批判这个父亲是很容易的，但是演员郭京飞却演得还是让人有些同情（他的绝望，无助、疲惫、烦躁也都是真实可见的）。

郭京飞

插一句，从这场戏上说，确实杨幂的演技缺憾暴露得很多，很单薄、没有细腻的表情去配合对方，反倒是配角李鸿其，一个哑巴，眼神里都是话，着急，心疼等信息都是有的。

主流社会对于幸福的标准如此整齐划一，也形成巨大的压力去迫使人沉默的异化。

李鸿其

看这部屈服强度是设计承受静载机件或构件的主要根据电影需要耐心，你根本期待不了一次让自己哭得舒服的一场戏，也等不到哪个演员突然振聋发聩地说一些对于生活的感受，都没有。

整部电影的混沌，对于生存状态的疲沓、被动，对于观众的感官来说，可能不太舒服。

但是，这就是我最喜欢的：生活就是这样，不得劲儿。但是你又不能准确地说清楚，是因为不被接纳、认可；还是你的欲望得不到施展、实现。

对于混沌生活的描述，刘杰这一次做到了清晰的展现。

没有人规定文艺片不能用流量明星

放在文艺片的范畴里，《宝贝儿》的票房真的不算差。

我支持刘杰，是因为要支持文艺的多元和包容心，要有容错空间。没有人规定文艺片不能使用流量明星，就像没有人规定影帝影后接IP剧。

举一个最近的例子，周迅出演《如懿传》，八十多集放完，如懿漫长的一生被展示，周迅确实是靠自己细腻的表演从最初播放中对于衰老的吐槽里赢回了尊重，虽然剧情的bug还是很多。

有趣的是，当年我做那会儿在片场：周迅和杨幂出演过《画皮2》，周迅就可以因为太入戏而哭到不能自己，而杨幂就是那种快速哭，然后快速过一条的熟练分子。

今天，周迅拿到一张赢面并非很大的牌，但剧集制作的遗憾根本没有让她颜面扫地，她还是影后水准。

相比之下，杨幂是拿到看起来可以翻身的牌面：资深文艺片导演的调教加持，严肃、有争议的社会话题，甚至在妆容上都会扮丑用做汽车保险杠专用料，洗去铅华，为何还是不讨好？

那就是出来混迟早要还的。文艺片的受众本来就窄，看过杨幂商业作品的更多，加减乘除，刻板印象不可能就靠《宝贝儿》一部有多大的改变。

但是，如果杨幂还有一些对于表演的追求，我们世俗地称之为进取心，那就请继续啊。现有的骂声，千万不要把她骂回及格线之下。

这更像是导演刘杰的反面案例。所有导演都不敢尝试任何流量明星、新晋偶像去塑造重要角色，这在好莱坞也是很难想象的。但要想赢得观众更多的关注，偶像明星确实有不可取代的优势。

给他们机会，也是给自己机会。我真的不耐烦去举张曼玉、刘德华和王家卫的例子。

我们是从文艺多元里获得营养和信心，而不是靠一次辩论的盖棺定论而终结某种可能性。

当一种批评的声音失去了理性，成为事实上简单粗暴的舆论绑架，那么就应该引起我们的警惕。

这有什么可以怀疑的呢？

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对9．铝合金冲击块：根据贵公司提供的标准制作于杨幂这部新片《宝贝儿》，你怎么看？

徐怀钰文 _ 钱德勒

编 _ 阿作

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